Massimo Morasso<br /><br />Kafkegaard
Descrizione
Massimo Morasso, Kafkegaard - Lamantica 2018
Il mio non è un libro su Kierkegaard, e nemmeno un libro su Kafka. Eppure parla di Kierkegaard e di Kafka, di angoscia e disperazione.
In Kafkegaard sono gli interrogativi esistenziali dell’io narrante alle prese con l’idea di scrivere l’ennesimo saggio su quei due grandi maestri otto-novecenteschi dell’esperienza spirituale a dettare il passo eccentrico dell’azione; un passo così “libero” dalle pastoie del buon senso comune che le fidanzate di Kierkegaard e Kafka possono trovarsi a convivere con naturalezza con la famiglia, nonno compreso, del protagonista… che sono io, l’io scrivente, va da sé; ma che lo sono, quell’io, nella forma, in me, dell’altro da me - come capita ovunque nella pentalogia automitobiografica che mi sono messo in testa di scrivere (e che Lamantica si è messa in testa, bontà sua, di pubblicare per intero a partire da Fantasmata, il librino su spiriti e fantasmi che ha dato alle stampe l’anno scorso) anche per dire basta all’autobiografismo, e alle sue molteplici derive.
Qui, quell’io paradossalmente impersonale, quella funzione-Morasso, per così dire, porta a spasso i suoi centodieci lettori fra letteratura, filosofia e teologia, e letteralmente cammin facendo dà figura a un surreale mondo di mezzo dove convivono in difficile armonia pensieri e sentimenti chiamati ad arrovellarsi, pagina dopo pagina, snodo dopo snodo, intorno al sempiterno, indecifrabile mistero dell’esserci.
Come vedrà meglio degli altri chi, fra quei lettori, abbia sviluppato “intelletto d’amore”, i temi e i materiali del racconto non sono altro, in fondo, che quelli che nascono dalla riflessione sulla vita in sé, la “nuda” vita, e sulla carne che la patisce.
(Massimo Morasso)
Avverto oscuramente qualcosa. Una specie strana di spaesamento, una labirintite interiore.
Non so distinguere fra angoscia e disperazione, al contrario di Kierkegaard - quello spirito tagliente. Intuisco che quel qualcosa di estraneo, che mi turba più di un ectoplasma, ha a che fare con il divario che sento aprirsi fra me e un’altra parte di me. Il pensiero pensato (penso) che si accorge della presenza, in sé, di un impensato. Che è inconciliabile, e fa paura. La malattia mortale del pensatore-poeta. L’indistinto brusio che gli arriva dalle crepe del muro dell’ovvietà, come l’eco di un canto.
Mi dico: che angoscia. Quelle crepe nascondono un abisso, e questo abisso mi attrae.
Sono qualcosa, io? E se io non fossi, in fondo, che un «solido nulla», per dirla con Leopardi? Eppure, qualunque cosa - o chiunque - o qualunque “nulla” io sia, so che potrei annullare il mondo per forza di volontà, e che potrei anche, però, renderlo vivo, e significativo.
(Estratto da M.M., Kafkegaard)
Massimo Morasso è nato a Genova nel 1964. Germanista di formazione, fra tante altre cose ha pubblicato il ciclo poetico Il portavoce (scritto nel 1995-2006, e dato alle stampe in più raccolte e plaquettes fra il 1997 e il 2012), due libri apocrifi sull’attrice Vivien Leigh (2005 e 2009), una monografia su Cristina Campo (2010) e una sul pittore William Congdon (2010). I suoi ultimi libri editi sono Il mondo senza Benjamin (Moretti & Vitali, 2014), un ampio zibaldone metaletterario, il libro di poesia L’opera in rosso (Passigli, 2016), vincitore del Premio Gozzano 2017, e Rilke feat Michelangelo (CartaCanta, 2017), vincitore del Premio Catullo 2018. Con Lamantica nel 2017 ha pubblicato Fantasmata, il primo capitolo della Automitobiografia in cinque parti che prosegue ora con Kafkegaard.
Il mio non è un libro su Kierkegaard, e nemmeno un libro su Kafka. Eppure parla di Kierkegaard e di Kafka, di angoscia e disperazione.
In Kafkegaard sono gli interrogativi esistenziali dell’io narrante alle prese con l’idea di scrivere l’ennesimo saggio su quei due grandi maestri otto-novecenteschi dell’esperienza spirituale a dettare il passo eccentrico dell’azione; un passo così “libero” dalle pastoie del buon senso comune che le fidanzate di Kierkegaard e Kafka possono trovarsi a convivere con naturalezza con la famiglia, nonno compreso, del protagonista… che sono io, l’io scrivente, va da sé; ma che lo sono, quell’io, nella forma, in me, dell’altro da me - come capita ovunque nella pentalogia automitobiografica che mi sono messo in testa di scrivere (e che Lamantica si è messa in testa, bontà sua, di pubblicare per intero a partire da Fantasmata, il librino su spiriti e fantasmi che ha dato alle stampe l’anno scorso) anche per dire basta all’autobiografismo, e alle sue molteplici derive.
Qui, quell’io paradossalmente impersonale, quella funzione-Morasso, per così dire, porta a spasso i suoi centodieci lettori fra letteratura, filosofia e teologia, e letteralmente cammin facendo dà figura a un surreale mondo di mezzo dove convivono in difficile armonia pensieri e sentimenti chiamati ad arrovellarsi, pagina dopo pagina, snodo dopo snodo, intorno al sempiterno, indecifrabile mistero dell’esserci.
Come vedrà meglio degli altri chi, fra quei lettori, abbia sviluppato “intelletto d’amore”, i temi e i materiali del racconto non sono altro, in fondo, che quelli che nascono dalla riflessione sulla vita in sé, la “nuda” vita, e sulla carne che la patisce.
(Massimo Morasso)
Avverto oscuramente qualcosa. Una specie strana di spaesamento, una labirintite interiore.
Non so distinguere fra angoscia e disperazione, al contrario di Kierkegaard - quello spirito tagliente. Intuisco che quel qualcosa di estraneo, che mi turba più di un ectoplasma, ha a che fare con il divario che sento aprirsi fra me e un’altra parte di me. Il pensiero pensato (penso) che si accorge della presenza, in sé, di un impensato. Che è inconciliabile, e fa paura. La malattia mortale del pensatore-poeta. L’indistinto brusio che gli arriva dalle crepe del muro dell’ovvietà, come l’eco di un canto.
Mi dico: che angoscia. Quelle crepe nascondono un abisso, e questo abisso mi attrae.
Sono qualcosa, io? E se io non fossi, in fondo, che un «solido nulla», per dirla con Leopardi? Eppure, qualunque cosa - o chiunque - o qualunque “nulla” io sia, so che potrei annullare il mondo per forza di volontà, e che potrei anche, però, renderlo vivo, e significativo.
(Estratto da M.M., Kafkegaard)
Massimo Morasso è nato a Genova nel 1964. Germanista di formazione, fra tante altre cose ha pubblicato il ciclo poetico Il portavoce (scritto nel 1995-2006, e dato alle stampe in più raccolte e plaquettes fra il 1997 e il 2012), due libri apocrifi sull’attrice Vivien Leigh (2005 e 2009), una monografia su Cristina Campo (2010) e una sul pittore William Congdon (2010). I suoi ultimi libri editi sono Il mondo senza Benjamin (Moretti & Vitali, 2014), un ampio zibaldone metaletterario, il libro di poesia L’opera in rosso (Passigli, 2016), vincitore del Premio Gozzano 2017, e Rilke feat Michelangelo (CartaCanta, 2017), vincitore del Premio Catullo 2018. Con Lamantica nel 2017 ha pubblicato Fantasmata, il primo capitolo della Automitobiografia in cinque parti che prosegue ora con Kafkegaard.